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黄志忠:演电视,但我不看电视

时间:2018-10-04    点击: 次    来源:www.987977.com    作者:北京赛车微信群 - 小 + 大

他是《大宅门》里的黄立,是《人间正道是沧桑》里的杨立仁,是《新亮剑》里的李云龙,还是无数电视剧的黄金主角和配角。

“大叔范儿”特别流行的时候,他很是火过一阵。但对他来说,最喜欢的还是“演戏”这件事,借着演戏成为明星,不在他的兴趣范畴内。他做事低调,除了是个演员外,传播最广的居然是前年他离婚的新闻。

他自己说,其他方面他都很晕,生活能力特别差。但唯有演戏这件事,让他倾注了所有注意力。采访那天,他穿了普通的白T和仔裤,喜欢喝美式咖啡,喜欢到处看,喜欢和工作人员开开玩笑。他比电视上看起来更儒雅更温和,身为天津爷们,说话幽默生动是必须的,还带有一点点的狂气。最近他主演的《江湖正道》正在热播,里面的“票儿”一角是他花了近半年的时间创作出来的,靠自己钻研琢磨,为这个人物加入了很多丰满的细节。他将“票儿”的气质总结为“侠气、痞气、豪气、义气”,归结起来,其实就是黄志忠自己身上的“爷们气”。

“演员是靠作品说话的”

每个戏我都会参加剧本创作,这是一个规律。我在“票儿”这个人物身上花了小半年的时间,他身上那股劲有力量,我喜欢身上有力量的人物。我给他加了拿着向日葵吃瓜子的动作,我从小就喜欢吃瓜子,小时候北方常见向日葵,现在都没有了。向日葵温暖阳光,正能量。有这个贯穿的动作在里面,可以帮助表演,人物的喜怒哀乐、情绪转换可以通过外部的手法揭露内心活动。

在学校里这些创作人物的手法都是这么教的,不知道现在的中戏怎么教,我们那会一年级观察生活,二年级节选一段小说作为一个剧目,三年级到剧本和独幕剧片段,四年级毕业大戏。几年下来演过的人物有几百上千个。现在排某一个作品都有情绪情感记忆、我觉得我们受过的训练还是很扎实的。

那时候上下几届的学生都非常用功,为争排练场抢时间互相打架。没有排练场我们就在路灯下,在园区里,在操场上排练。我记得刚上大学头两年每天只睡三四个小时,课业量和工作量压得没有时间睡觉。

每天想小品,想段子,还要去街上观察生活。

去街上看,什么都看,第一轮都观察一些很边缘的人物,哑巴、瞎子、乞丐这类很偏的。后来老师说不是这些人不能看,而是把视野放宽一点,多看看正常人。那会去动物园、公共汽车站、餐厅、商场、胡同,就往那儿一坐,观察各种人。

那个时候更多的挑战还是在塑造人物上,各种各样的都去尝试。我们一直接受的理念是演员这个职业是要靠作品说话的,需要靠每个人物的区别来建立价值,如果演得千篇一律,都按自身演,就不需要演员这个职业,谁都可以来。

我曾说过喜欢两种演员,一种是塑造人物,把人物传达得特别好。另一种就是演什么都带有强烈的个人特质,但是因为个人魅力所以赋予了人物一种别样的魅力。一个大家,演每个人物都呈现不同的形态,我心里会有种尊重。所谓的那种偶像演员,我可能也就看一眼,就是那样呗。

所以像达斯汀·霍夫曼,阿尔·帕西诺,马龙·白兰度,都是我的目标,我还有期盼,觉得还有这么多山去爬去够。我也不看电视剧,大部分都是垃圾,脏了我的眼,脏了我的心。看看那些好片子,看看书,去游走游走,我觉得更好。

“40岁的我,就像开了一个闸口”

一过了40岁,就像打开了一个闸口,很多情绪情结像源源不断的小溪一样用不完,这是很强烈的感觉,之前从来没有。

年轻时候演戏,情绪来了是很微妙的感受,又怕过,又怕不到,想掌控住,因此杂念特别多。那时候情感达不到就用技术手段呈现,但这种技术永远被两个字打败,真实。所以大人跟孩子演戏永远演不过孩子,因为孩子全是真的。现在就任这些情绪领着我走,随时来随时有,戏只要写到那儿,很快就会迅速到那个点,这种感受在40岁以后特别强烈。

这太难得了,现在是我创作的黄金期,最好的创作时期就是40至50岁,如果保养好的话,可以往下演十年,演30岁。往上可以演到七八十岁,这十年是我最好的黄金十年创作期。也只有这个能让我注意力集中,还当个事,我有乐趣在里面,其他的真的是无所谓。

前几天和朋友聊天,他们讲20年前在一起创作上的事,我全忘了,我说“是吗?还有这事?你们全都记得我全忘了,有过吗?你们别忽悠我。”每个人精力就那么多,生活方面我一塌糊涂,生活能力非常差。

我晕吗?我天天都晕。

但有些东西我记得很好,不管什么环境下,我都会观察每个人,这些方面我很敏感。

就像现在,你身上特别的色彩,我会瞬间在心里拽出来,记住。以后我塑造某一个人物时想起来就会用上,这就是乐趣。(来源/北京青年)

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